高歌猛进歌如潮改革开放以来广西声乐作品研究 - 广西青年干部学院学报杂志社投稿

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高歌猛进歌如潮改革开放以来广西声乐作品研究

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一、时代背景

新时期的到来与改革开放的实施，宣告了“以阶级斗争为纲”的历史时代真正结束，同时也意味着一个崭新时代的开始。改革开放以来，中国政治、经济、文化等各方面与世界的联系不断加强，人们的观念和生活方式发生了深刻变化，艺术创作领域也受到国外创作理念的影响。这一时期中国的歌曲创作上豪迈雄壮的进行曲减少了，娱乐性和商业性的抒情叙事歌曲发展势头迅猛。在全国歌曲创作主流路线的引导下，广西的歌曲创作出现了空前繁荣的景象。

广西地处边陲，相对于全国声乐艺术蓬勃发展的形势，广西声乐创作依然沉闷、冷清、萎靡不振。1996 年3 月中旬，广西壮族自治区召开了一次艺术家座谈会，会上集中听取了广西文艺界老中青作家对于广西文学艺术发展的意见，正式提出实施培养文艺家队伍的“213工程”。[1]有识之士期望通过“213 工程”的实施，改变广西文坛艺苑沉闷、冷清、落伍的现状，为振兴广西文艺探索出一条新路径。

同年，广西壮族自治区党委宣传部召开了首次全区青年文学艺术家座谈会，因为召开地点在宁明花山，又将此次会议称为“花山会议”。会议主要研究了广西近一个世纪以来文艺发展规划和具体措施。花山会议之后，广西壮族自治区文联、文化厅在广西壮族自治区党委宣传部和区政府的总体部署下，先后成功打响了“培养作家艺术家队伍”“实施戏剧强省工程”“振兴广西歌海，繁荣音乐、舞蹈”“加快影视业发展”“打造漓江画派”五大文艺发展战役。[2]其中“振兴广西歌海，繁荣音乐、舞蹈”口号的提出，一扫广西音乐创作沉闷的局面，广西歌海重振雄风，好歌不断，一首接一首唱红全国，广西音乐创作沉寂多年以后，以新文艺桂军异军突起的姿态迅速追赶着全国艺术创作的步伐。这一时期，一批艺术歌曲在全国“五个一工程奖”中频频获奖，一批艺术家摘取了“金钟奖”桂冠。一群具有民族文化底蕴和民族精神的创作家、艺术表演家在神州文坛艺苑崭露头角，一种具有现代气派、民族风格和地域特色的文艺潮流在中国南方涌动！[3]

二、歌曲创作情况

广西地处中国南部，境内有着丰富的民族音乐资源和优秀传统，为广西的歌曲创作与发展提供了深厚的生活土壤和创作源泉。党的十一届三中全会的召开，为沉闷的广西音乐创作带来了新的生机。古笛作词、黄有异作曲的《赶圩归来啊哩哩》，采用彝族音乐元素进行创作，大量使用衬词“啊哩哩”，这种明朗洗练的创作手法，突破了广西音乐沉寂、僵滞的局面。《赶圩归来啊哩哩》表现的新创作理念和取得的成功，极大地鼓舞了广西的音乐界，广西作曲家期待从中获得创作灵感，创作出适合新时代听众审美情趣的歌曲。广西作曲家期待贴近现实生活，从现实题材中汲取创作元素，从讴歌时代英雄到体现百姓情感的题材都有涉猎。广西的歌曲创作在这一时期表现出更多元、更丰富、更开阔的特点。

花山会议成为广西音乐事业又一新的出发点，开启了广西音乐事业的新时代。1996 年，歌曲《老王》荣获第六届“五个一工程奖”，实现广西“五个一工程奖”零的突破。随后《三月三九月九》《乡村社戏》获得了第七届“五个一工程奖”。①《太阳与星星》获2001 年中国“广播新歌”金奖并获中国广播文艺政府奖，这首歌曲还被国家文化部推荐为20 首优秀群众歌曲之一，向全国推广传唱。开放的创作思想、相对宽松的创作环境以及各级领导的重视和支持，使音乐创作者心情舒畅、勤于耕耘、成果斐然。广西的音乐创作焕发出了勃勃生机。

（一）艺术歌曲创作思想突破

20 世纪60 年代初，电影《刘三姐》成为一个时代的音乐符号，成就了广西民族音乐的辉煌时代。“文革”之后，广西的音乐创作进入低迷期。这一时期的音乐创作思维较为封闭，创作者的思维大受禁锢，现代审美意识不够。广西音乐工作者苦恼于如何再现60 年代“刘三姐”的辉煌。造成这种创作低迷局面的原因是多方面的，这一时期，创作者追求所谓的“民族风格”，固守关于民族民间音调原样运用与发展的认识。60 年代的歌曲创作，词曲作者大多是通过广西民歌寻找创作素材与灵感。广西各族民歌也成为取之不尽，用之不绝的“百宝箱”。电影《刘三姐》、彩调《刘三姐》、歌舞剧《刘三姐》的音乐创作之所以能取得成功，是因为大部分的歌曲创作都找到了民间音乐的原型。“刘三姐”歌曲的成功，成为广西艺术歌曲创作的典范和模式。直到80 年代，广西音乐创作很长一段时间都停留在直接运用民间音乐的创作模式上，例如，壮族歌曲的衬词就加上“尼呀勒”，瑶族歌曲就加“恩地哩”，侗族歌曲加“呀啰耶”等等。这是一种封闭式的创作态度，从创作手法和音乐语言而言，这种态度严重影响了广西的声乐歌曲创作。花山会议的召开给广西文艺界带来了新气象，在文学界的带动下，词曲作家们对突破民族化问题原有的片面认识，有了更进一步的认知。他们认为音乐素材、调式、结构、形式等在突出民族特色和地域特性上，可以做更多的尝试，同时也期待更多元的创作手法进入广西歌曲创作之中。他们相信熟练的作曲技法和大量民歌素材是塑造广西民族音乐风格的两大法宝，广西歌曲创作以更开放的态度迎接新时代的到来。

文章来源：《广西青年干部学院学报》网址: http://www.gxqngbxyxb.cn/qikandaodu/2021/0418/1105.html